沼田　そうですね。『生きてる風』で自分がやった役にも、門田からの連続性というのはありました。門田という役が面白いのは、彼って、すごく言語の意味について細かい人物だったんですよ。自分と比較して、それこそ「俺自身はこの門田ほどに言葉の意味について考えてきただろうか？」って反省するくらいに。門田のように、ここまで言葉の意味の論理性みたいなものを自分のなかで徹底することができるんだ、っていう驚きがまずあって、そのこと、つまり言葉の意味に細かくこだわるということは、べつに門田以外の、他の戯曲の役でもやっていいことだなと気づいて、それが『生きてる風』でも良い意味でつづいていたと思います。最後の、〔西川〕康太郎さんと言い争いになるくだりでも、以前だったらデカい声を出したり、ということに頼っていたと思いますが、あのときは言葉の意味合いだけで康太郎さんと対峙して舞台に立てたな、その場で発生する議論の意味にこだわって芝居をつづけられたな、と実感しています。